Почему в этом районе все связано с семьей Ручеллаи?
Факт из истории Флоренции 15
Фамилия Ручеллаи высечена на фасаде базилики Санта Мария Новелла. Их сады Orti Oricellari были местом сбора Неоплатонической Академии. Из этой семьи вышло 85 приоров города. Что же было началом фортуны этого рода?
Однажды, в XII веке, флорентийский торговец по имени Аламанно, отправился на Балеарские острова. Двигаясь вдоль поросшего лишайником, берега моря, он сошёл с пути, чтобы справить малую нужду. Вступив в химическую реакцию с ацетоном урины, лишайник Roccella, принял пурпурную окраску. Предприимчивый малый быстренько наладил производство красителя для шерсти, собирая Рочеллу со всего побережья, и мочу со всего города. Шерстяные ткани красновато-фиолетового цвета стали знамениты и в Европе, и в Азии. Эта «счастливая трава» становится его фамилией — своего рода патентом на технологию.
В 1446 году архитектор Бернардо Росселино начинает строительство монументального Палаццо для Джованни Ручеллаи. Проект этого дворца был создан великим теоретиком архитектуры Леон Баттиста Альберти за долго до начала строительства, потому что некоторые его детали были использованы архитектором Микелоццо в проекте Палаццо для семьи Медичи двумя годами ранее.
Приор — глава ремесленной гильдии, входящий в руководство городской коммуной.
Лишайник Рочелла
Художественная зарисовка
Завсегдатаями старой таверны «Веккио Пайоло» были мастера всех специальностей и рангов. В этом душном, полуподвальном помещении, под ребристыми, крылатыми арками стоял незатихающий гул голосов. Хохот, споры, пение, обмен новостями. Посетители как бы образовывали единую массу, состаявшую из гениев, из их молодых помощников, из девиц, из шныряющих «подавал» и «убирал». Эта масса кипела как густой суп, пропитанный запахами чеснока, вина, мужских тел, красок, стружки, извести, жженого масла, и бог знает чего еще.
В дальнем углу, мастер Бернардо аккуратно собирал с тарелки куском хлеба жирную юшку. Пока он наблюдал, как группа подхалимов обступила старого Брунеллески, в таверну вошел маленький человек, и протиснулся к его столу. Это был его давний друг Микелоццо, с которым они вместе учили великий труд Леона-Батиста Альберти об архитектуре «De Re Aedificatoria».
— Ты уже слышал, что мессер Медичи отверг проект своего дома, предложенный Брунеллески? — спросил Микелоццо, садясь напротив Бернардо, и кивая в сторону маэстро.
— Дай угадаю. Дом для Медичи будешь строить ты?
— Слушай, мне бы на чертежи дворца Ручеллаи глянуть, — Микелоццо скептически посмотрел на торчащие в разные стороны рыжие волосы друга, и добавил, — Ты бы свои космы подрезал, что ли.
— Если я чертежи кому-то покажу, мне Ручеллаи космы вместе с головой подрежит.
— Синьоры малость попетушаться, да потом породняться. Помяни мое слово. А копировать я не собираюсь. Скажу больше, мне велено сделать внушительно, но просто. Не с руки мессеру Козимо богатством кичится.
