Почему Счастье находится посередине?
Факт из истории Флоренции 29.
От моста Святой Троицы уходит прямой стрелой в Заречье via Maggio. Самым диковинным домом на этой улице является Палаццо Бьянки Капелло, легко узнаваемым по монохромным графитам. Художник Почетти не просто расписал фасад гротескными, но вложил в каждый фрагмент тайный эзотерический смысл.
Для конца XVI века, венецианская аристократка Бьянка Капелло считалась дамой с амбициями. Сначала она сбежала из отчего дома во Флоренцию с банковским клерком. А затем влюбила в себя молодого герцога Тосканы Франческо Медичи. Он приказал проложить подземный тоннель от Дворца Питти к дому Бьянки. По нему он, тайно от законной супруги Иоанны Австрийской, приходил к женщине, которая его понимала и разделяла его интересы. А Франческо был необычным герцогом. Вместо политики его больше интересовала алхимия и эзотерика. И Бьянка расширяла свои познания, стремясь удовлетворить духовную потребность любимого.
Бьянка Капелло и Франческо Медичи
Художественная зарисовка.
Альберто наконец снова взялся за свой научный труд «Философия поиска счастья». Он писал его всю жизнь, и никак не мог окончить. Так как она Жизнь, преподносила ему все новые и новые факты, опровергающие предыдущие теории. За много лет он изучил символы прошлого. Ведь ими закодирована генетическая память человечества. Взять хотя бы росписи на Дворце Бьянки Капелло. На первый взгляд обычные птички, ангелочки, завитушки, и все в таком роде. А на самом деле сложный философско-алхимический трактат в трех главах. По одной на этаж.
На нижнем этаже: осознание греховности, плотских пороков, компонента «абсолютного зла» в каждом человеке. Это безобразные маски, драконы, Медузы Горгоны, сатиры. На среднем этаже: наша победа над внутренним Минотавром, и выход человека из лабиринта своего сознания к Свету. Это — прекрасные, белоснежные лебеди, плавающие по воде, ходящие по земле и летающие в небе. Это — крылатый Пегас, родившийся из отсеченной головы Медузы Горгоны.
Большинство людей остаются на первом этаже бессознательного страха, пытаясь выпутаться из паутины внутренних противоречий, лени, обид, одиночества, самоедства. Но тех, кому удается подняться на второй этаж, уже не остановить. Им нужно выше. На последнем этаже символы становятся совсем странными: завязанные глаза, лестницы, скрюченные фигуры, весы, вазы с огнем. Однажды попав туда человек сталкивается с непостижимой бесконечностью. А «Непостижимость» вызывает меланхолическую грусть.
